去年，全球中国文物艺术品拍卖会市场整体上行，“市场供给偏弱”被指出是主要原因；海外的中国艺术品销售展现出稳定；一级市场可圈可点[artnet公布的报告称之为，2014年，全球中国文物艺术品拍卖会市场整体上行，全球成交额同比上年上升了79.0亿美元]2014年，王中军以3.77亿元拍电影下梵高的《插满雏菊和罂粟花的花瓶》；刘益谦以3.48亿元在佳士得拍电影下永乐唐卡，又在苏富比[微博]以2.8亿元买下鸡缸杯；画廊与艺博会也更为红火地发展一起；艺术品电商、艺术影像博览会，这些新领域的兴起或许伴随着艺术品市场转入了消费时代，业态与经营范围都更加宽阔。同时，在拍卖会行业，调整的状态依旧在持续，精品较少，买力严重不足，成交额上升。繁复的现象杜绝诸多问题：一、二级市场的销售份额到底产生了怎样的变化？中国艺术品在海外的销售否比以往更加活跃？数据可以在一定程度上对此这些问题。

9月23日，中拍协与世界著名艺术品网上交易与研究网站artnet合作，发售《中国文物艺术品全球拍卖会统计资料年报2014》。针对过去一年中国艺术品在海外与中国内地的销售情况不作了多维度的辨别。

其数据普遍收集自全球700多家参予经营中国艺术品的拍卖行以及主要画廊，将艺术品按照品类、销售地域、价格区间细致分类，进而得出结论有参照意义的统计资料结论。artnet价格数据库经理、报告项目负责人吕宁在拒绝接受第一财经专访时透漏：报告中，关于中国内地拍卖会行业的数据全部来自中拍协。与8月中拍协公布的《2014中国文物艺术品拍卖会市场统计资料年报》（下称《年报》）比起，artnet与中拍协合作的这份报告数据来源十分普遍，涵盖了海外市场以及一级市场情况，在藏家习惯于全球探宝的今天极具参考价值。

但同时，“意味着在排序拍卖会企业名单时，数据并没将承销问题考虑到进来，而是根据企业填写给中拍协的数据来做到统计资料。因为海外拍卖行在承销上遇上问题的只是少数。”吕宁告诉他第一财经。由于承销兑付是拍卖会行业特别是在是中国拍卖业的顽疾，这些数据的运用或不会造成一定的统计资料误差，关于兑付的信息可以参照8月份中拍协所发布的报告。

供给偏弱或是下跌主因artnet公布的报告称之为，2014年，全球中国文物艺术品拍卖会市场整体上行，全球成交额同比上年上升了79.0亿美元（505.7亿元人民币），较2011年的市场繁荣期暴跌了31.3%。在理解中国市场的下跌时，为《年报》撰写的艺术经济学家安德鲁分析指出，中国经济增长速度上升并没影响高净值人群的产生，所以，宏观经济对艺术品市场的影响近于有可能被高估。“中国高端富足阶层的快速增长带给了更为相当严重的贫富差距：正处于财富金字塔前十分之一的人口持有人的财富由2000年的49%下降到2014年的64%。

”在报告中，她写到。同时，她也认为，尽管如此，中国“百万富翁”的比率依旧不低，需要长存参予艺术品市场的人只是大于的一部分。反腐败带给礼品市场的膨胀以及拍卖行经营业务的集中于，也被安德鲁指出是市场下降的原因。但在林林总总的因素中，“市场供给偏弱”被指出是最主要的方面。

“各项财富指标不能说明艺术品市场调整的部分原因，而市场供给才是影响艺术市场展现出的核心因素。”安德鲁写到。她指出，大量高质量拍品早已相继在2011年之前流向博物馆以及专业藏家手中，从而出入市场流通，且在未来中短期内重返市场的可能性也微乎其微，更进一步诱导了这些拍卖会板块的快速增长。

而拍品质量和真假问题使得买家渐趋慎重，这必要造成了中国艺术品市场的流拍亲率低约53%，超过了近5年的最高值。就2015年春拍电影的情况看，安德鲁指出，名作供应严重不足的情况有可能获得转变。她做出此预测的依据是：中国嘉德以2.79亿元拍得的潘天寿《鹰石山花图》以及1，26亿元拍得的李可染《井冈山》有可能提振市场信心。

海外中国艺术品市场权重下降目前，占有中国艺术品销售仅次于份额的依旧是中国内地的拍卖公司，在经历了10年的高速快速增长之后，拍卖行面对着市场转型带给的阵痛。而当人们将目光改向中国内地拍卖会市场以外的领域，需要找到，情况还有颇多尚之信之处。根据artnet获取的数据，2014年，中国艺术品市场销售额下跌了9%，但海外的中国艺术品销售展现出稳定，意味着下降了1.1%。此外，还有诸多指标可以体现海外市场的身体健康：海外市场的中国艺术品成交价份额早已从2013年的27%下降到去年的29%；海外市场的成交率为60.9%，低于中国内地的46.7%。

当然，并无法说道中国艺术品早已几乎国际化。仔细分析数据，需要看见：境外市场中78%份额为亚洲区域贡献，其中香港市场又占有亚洲市场的91%。因而，即便在数据上被归类为亚洲区，但其买家仍然来自中华文化圈。除了亚洲（以香港居多）之外，北美和欧洲市场在中国艺术品流通中占有一定权重。

其中，北美市场占到成交额的12%，欧洲市场占到9.7%。谈到中国与海外市场的区分，拍品结构上的差异也有一点注目。中国书画在中国市场长久以来是拍卖会的主力。

但在海外，瓷器杂项毕竟市场主导，占到海外市场的67%，而中国书画仅有占到境外市场的31.4%，其余则是油画及中国当代艺术（22%）和古籍珍本等其他门类（1%）。2014年，瓷器杂项这一门类的海外拍卖会中，成交价多达1000万元的有70件。今年的香港春拍电影，仅有一天时间，苏富比之后拍得了总价值1亿的瓷器、玉器和青铜器。

这其中，中国内地藏家依旧是出售主力。在谈及海外市场的蓬勃发展时，吕宁向第一财经明确提出了自己的观点：“中国买家在珍藏上日趋国际化，这是近几年海外艺术品市场蓬勃的最重要原因。另一方面，海外最重要博物馆及艺术博览会屡屡发售中国主题大展，更进一步推展了西方对中国艺术品的了解。

”中国当代艺术，墙外香？一级市场的随之兴旺也是过去两年中的明显趋势。在海外，艺术品以私人注资和零售为主导，但在大陆，艺术品拍卖会在近10年中都是占有仅次于市场份额的。

从去年的统计资料结果来看，这种结构依旧没反败为胜：“中国艺术品拍卖会占有将近70%的总成交额，其余份额主要来自画廊交易。这一结构与世界其他地区以画廊和零售交易为主体的艺术品市场结构截然不同。”尽管如此，2014年一级市场仍然可圈可点。

Art021、PhotoShanghai、艺术北京以及西岸博览会上，画廊行业的销售状况显露出了相当大活力。《中国文物艺术品全球拍卖会统计资料年报2014》就认为：在过去的两年中，规模较小的画廊成交额急剧下身，大多数画廊经营者早已创建起较好的客户群。

其中，展现出出色的20余家画廊大都坐落于北京。针对画廊行业的衰退，吕宁指出原因有二：“其一，画廊行业以经营现当代艺术居多，较少不受艺术品出境容许，买家也更加国际化，而拍卖行的主顾则集中于中国内地。在行业趋势和社会环境再次发生变动的时候，画廊行业更加更容易集中风险。其二，画廊行业总成交额小，低增长率的取得比较更容易。

”由于画廊主要以经营当代艺术居多，当代艺术在海外的展现出可以与画廊的经营情况对照一起看。中国当代艺术作品的价格在2011年超过顶峰，但以后去年，其在中国内地市场的成交额早已被不了了之。然而在海外，这种趋势却在忽略的轨道上运营。

artnet公布的报告认为：“中国内地市场仅有4件拍品的成交价多达1000万元人民币，然而该门类在海外高价位市场展现出强大许多，共计63件拍品的成交价多达了1000万元人民币。与2013年比起，2014年当代艺术在海外的当代书画拍品数量同比去年减少了两倍之多（对比古代书画8%的暴跌），许多年长艺术家都先后创下了个人作品拍卖会纪录。”而在中国内地，“该门类绝大部分拍品都以较低价格成交价——92%的拍品在2014年以高于50万元人民币的价格成交价，很多拍品或流拍或以低于估价成交价。”同时，报告也认为，中国当代艺术的海外平均值成交价不仅远高于内地市场，也是所有拍卖会品类中平均值成交价最低的。

业内人士普遍认为，当代艺术在中国内地的主要问题在于，许多年长艺术家没通过在西方更加常规的画廊渠道转入艺术品市场，而是必要转入拍卖会市场。这种作法一般来说不会延长他们的艺术生涯，不能短期利润而无法构建更加长年的职业规划。另一方面，当代艺术市场中一些至此崭露头角的艺术家由于被过度出售，部分藏家或是对他们的作品丧失了兴趣，或是指出他们的作品估价过低。

画廊模式在持续发展的角度上架构了良性循环，并对艺术家的事业发展具有更佳的促进作用。因而，不论是对艺术发展和整个市场的身体健康而言，画廊经营都是一个重要环节。

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