天津大学建筑学家邹德侬教授发售新著《中国现代建筑二十谈》，总结总结百年来中国建筑发展的轨迹，品评杰出建筑，时评“奇奇怪怪”建筑。近日邹德侬拒绝接受长江日报记者专访，对风行于我国各地的“欧陆风”传达了自己的忧思。在他显然，这些作品大多数归属于“四不像”。仿效往往不得要领“欧陆风”是指我国建筑设计中仿效欧洲古典建筑或其他建筑风格的现象。

从上世纪90年代初的房地产大研发算数起，早已经常出现20多年，至今长盛不衰。最初，这种风格仅有在住宅、翻新、店面或小型建筑经常出现，现延及各类公共建筑，还包括政府办公机构和许多城市规划项目之中。邹德侬讲解，“欧陆风”大体分4种类型首演。

一是仿效古典，以西洋古典建筑线条为蓝本，喜用三角形山花、穹顶、各种柱式及檐口等建筑部件，仿照西洋古典建筑样式。二是油画装饰，在普通建筑上油画西洋建筑的装饰细部，如檐口、线角、门窗套、宝瓶栏等，企图搭乘上欧美建筑的渊源。

三是必要自我命名，自称为“德国式”、“意大利式”或“美国西部小镇”，全然不顾内容实质。四是群体线条西洋化，在建设住宅小区或行政办公区时一味执着宏大的西洋古典线条和景观，并加以奢华命名。

“当作”异域建筑风貌本无可厚非，甚至是中外建筑文化交流的适当。邹德侬认为，问题在于，这些“欧陆风”缺少仿效对象本书的美学特征，设计、施工、材料不得要领，最后大多沦落没文化见地的廉价门面。“欧陆风”沦落卡通屋邹德侬说道，欧陆国家、民族众多，地形和人文差异相当大，只不过没统一的风格样式。

欧洲从南部到北部，从东部到西部，广大地域上发展出有了十分丰富多彩的地域性居住于建筑和民用建筑形式。意味着我们所说的“西班牙风情”，就有很多种分支。

例如在温带少雨的西班牙地区，那里的小住宅往往有陡峭的红色筒瓦、显得厚实的黄墙以及铁花装饰，而附近多雨雪的地区，住宅的坡屋顶就显得很平缓，墙面装饰也变为了木质。在欧洲，教堂林立，但是教堂的差异化大得可以出有很多专著。

西洋古典建筑，还包括其变体巴洛克系列，源于古希腊、古罗马，分支还有哥特式建筑、罗马内斯克式建筑等，都是沿袭至今的欧洲传统。“它们不应该笼统地戴上‘欧陆’的帽子，它们各有各的称谓。”邹教授回应，中国“欧陆风”建筑很少能拷贝欧洲地域风情的精魂，不过于理会它们那种精巧法度，只是执着形如，甚至给定捏造设计、应付业主，可谓了许多卡通式建筑和简陋的店面。

外国的“中国风”也很无厘头在美国好莱坞的星光大道上，有个外国人设计的“中国剧院”，作为中国建筑师，邹德侬看见它后哭笑不得，深感它几乎和中国建筑牵涉到，甚至猜测是一个恶作剧。在他显然，这座建筑从整体到细部，充满著了随心所欲的六边形，所使用的造型元素，一点中国的影子也去找将近。

入口处的那个陡窄穹顶，柱子上部青面獠牙的猪头，与檐部交接处挂了些看起来鸡翎似的装饰，“让人实在十分怪异”。墙头上，有中国完全看到的“方尖碑”造型，墙面上与入口相近的壁龛等，尽是些无厘头的六边形。

“唯有类似于龙形的浮雕和画像似的图案，意图告诉他观众这些是中国的。”在西班牙马德里的古老皇宫里，有一间“中国式”宫殿，除了墙面上装饰了几个样子是中国人物和几个意义不连贯的汉字外，一点也感觉不来它与中国有什么相干性。巴黎凡尔赛宫里也有类似于状况。

“不解读、不认同”是主因邹德侬指出，各国爱人摸异国情调建筑，往往最后又都盖住了“四不像”，毕竟，一是不解读对方文化，“无以作”；二是不认同对方文化，“戏作”。说道到中国“欧陆风”的蓬勃发展，他指出有更加明确的原因。首先是与“后现代”思潮的希望有关。

上世纪70年代末转入我国的后现代思潮，指出西方现代建筑跑到了生命走过，那些不尚能装饰的“方盒子”建筑在他们眼里显得枯燥无味，缺少人性。班车的药方，就是重返西洋古典建筑，从其零部件里去找启发。“欧陆风”之所以能在改革开放之初的中国落地，还有个原因是新中国虽然一度大力抨击西方现代建筑理念，但却杀掉了西洋古典建筑。

“方盒子”和中国传统的“大屋顶”一度颇受反感，这给了西洋古典建筑大力传播的空间。此外，西洋古典建筑“宏大、壮丽、权威”的特征，十分犹如中国某些公共建筑业主的点子。一些主管官员在国外看到某种样式，容忍入建筑设计，也导致浮泛的欧陆式样。

邹德侬指出，任何“风情”都不应是明确的，有根的，要学要仿效就要严肃，“来不得半点糊弄”。

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